Fig. 4: Fotografia ritraente un dettaglio della parete dipinta dell'ala ovest del cortile. Appartenente all'archivio degli eredi e risalente al 1910-1915.

Il 20 febbraio del 1974, Carlo Cicogna Mozzoni inviò nuovamente una richiesta di intervento alla Soprintendenza, sottolineando il fatto che nonostante le molte proposte, non fu fatto nessun tipo di intervento. Inoltre il conte fece una lista di altre problematiche che affliggevano la villa:

• Lo stato precario di un dipinto collocato sotto al portico occidentale, (si presume
  il pennacchio situato nella sesta campata a sud) ormai distaccato e a rischio
  caduta.

• Il degrado e il conseguente distacco degli stucchi nel salone da ballo al piano
  terra.

• Le pessime condizioni delle balaustre delle fontane e del terrazzo che si affaccia
  sul giardino all’italiana.

• Il canale di pietra della cascata risulta molto danneggiato.

• La richiesta di inserimento di un sistema antifurto e la sistemazione di alcuni
  serramenti.

• La sostituzione di alcune stoffe nelle stanze del primo piano.

Nell’ottobre dell’anno seguente, il dott. Giovanni Rossi, architetto del Laboratorio Restauro Dipinti di Milano, inviò un preventivo alla Soprintendenza ai Monumenti della Lombardia per il restauro di un dipinto distaccato presente sul portico ovest. Inoltre vi è un secondo preventivo scritto dall’Impresa Costruzioni Civili e Industriali del sig. Luigi Foini di Bisuschio, riguardante anch’esso il restauro del dipinto distaccato; purtroppo non si hanno informazioni su chi abbia effettivamente eseguito l’intervento sull’opera ma soltanto il suo completamento, che ebbe luogo nel 1978.
L’ultimo documento ricavato presso l’Archivio della Soprintendenza Archeologica, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Milano, risale al 12 giugno del 1976 contenente alcune proposte di restauro aventi come soggetto i dipinti del cortile d’onore della villa. L’architetto Renzo Pardi afferma di aver trovato due possibilità di intervento, dopo attente analisi, studi e sopralluoghi effettuati negli anni, ed esse sono: la costruzione di una vetrata per coprire e proteggere i dipinti dagli agenti atmosferici; oppure lo strappo e la sistemazione dei dipinti in un luogo più protetto.
Anche in questo caso non ci fu nessun tipo di intervento.
Negli anni Ottanta furono eseguiti dei lavori di riparazione: risarcimento delle fenditure presenti nel cortile d’onore mediante l’utilizzo di malta cementizia, saldatura e irrigidimento del cornicione dell’ala nord-est, riassestamento delle peschiere e sostituzione del 75% delle coperture.
Nel 1995 furono effettuati degli interventi di riparazione del manto di copertura del tetto e dell’affresco del camino nel salone d’onore, a causa dei danni dovuti ad eventi atmosferici.
Infine nel 2016 sono stati eseguiti degli interventi nel giardino, portando al recupero della fontana nord.

6. Il ciclo pittorico: supporto, intonaco e decorazione pittorica.
In questo capitolo di descrizione dei dipinti murali che decorano il portico di ponente della villa si è deciso descrivere i materiali e le tecniche di pareti e volta in un unico capitolo, in quanto i caratteri tecnici e realizzativi delle decorazioni risultano molto simili.

Foto panoramica della Volta.

Per quanto riguarda le pareti, non è stato possibile ricostruire con precisione i materiali e le tecniche per via delle poche tracce di dipinti originali e dei numerosi rifacimenti effettuati negli interventi passati. La fase esecutiva originale delle pareti, risalente al XVI secolo si compone di una successione stratigrafica riassumibile in: muratura, strato di supporto o arriccio, intonaco e pellicola pittorica. La muratura non è stata osservata direttamente all’interno del portico in quanto non vi erano lacune abbastanza profonde da permettere l’individuazione di tale strato. Tuttavia, all’esterno del portico, sul lato sud che dà sulle peschiere del giardino è stata individuata una lacuna dell’intonaco che ha permesso l’osservazione della struttura. Essa è composta da conci in pietra. L’individuazione di tale strato è stata effettuata grazie alle numerose mancanze dell’intonaco, presenti sulla parte bassa delle pareti, ad una altezza che va dai 20/30 cm, fino a 1 m dalla pavimentazione. Lo spessore non è stato possibile misurarlo per via della mancanza di lacune sufficientemente profonde. All’interno della malta sono presenti calcinaroli, che si sono formati a causa di uno spegnimento non completo durante il processo di produzione della calce, lasciando i grumi di calce viva non bene idratati all’interno dell’impasto. Successivamente è stato applicato l’intonaco dipinto, composto da una malta a base di calce con aggregati sabbiosi di granulometria 0-2 mm avente uno spessore di circa 0,5 cm. Tale intonaco si presenta con una superficie molto liscia che potrebbe indicare una lavorazione dello strato mediante cazzuole e frattazzi.
Dettaglio del punto in cui è stata fatta l’osservazione a microscopio.
Nella ripresa ad ingrandimento 50x è possibile osservare più facilmente la distribuzione degli aggregati all’interno del legante facendo ipotizzare l’utilizzo di una malta magra, quindi con una quantità di legante minore rispetto a quella del materiale inerte (tale ipotesi, per essere confermata, necessiterebbe di ulteriori osservazioni e prelievi di campioni per l’osservazione al microscopio). Gli aggregati presentano una forma irregolare sub-angolosa.
L’intonaco delle pareti è stato steso a pontate; applicazioni di malta in due momenti seguendo l’altezza del piano di lavoro. Si può notare la linea di orizzontale giunzione delle pontate e la sovrapposizione degli strati di intonaco applicati dall’alto verso il basso. Tale giunzione è osservabile all’altezza dell’inizio dei pennacchi.
Dettaglio a luce radente delle sovrapposizioni delle pontate, campata 1, parete 1 nord.
Come nel caso delle pareti, anche per la volta non sono state individuate mancanze abbastanza profonde da permettere l’individuazione della struttura muraria della volta. Sono stati osservati due strati di intonaco dello spessore di circa 1 cm 60. Entrambi gli strati presentano una malta a base di calce e aggregati sabbiosi di granulometria 0-2mm; lo strato che lascia presupporre una lavorazione a cazzuola. Si può quindi ipotizzare che l’intonaco applicato sia uno solo ma applicato in due strati. Dalle lacune osservate non è stato possibile vedere se vi fosse uno strato più interno di arriccio come per le pareti.
L’intonaco delle vele contenenti le decorazioni a grottesca, presenta diverse piccole fessure causate da un ritiro eccessivo della malta durante l’asciugatura.
Le applicazioni dell’intonaco della volta sono divise in ampie giornate che vanno a dividere in più parti le decorazioni della volta. Esse vanno a delimitare i perimetri dei pennacchi e delle vele ma non andando a coincidere con gli spigoli; il finto pergolato invece è diviso in grandi rettangoli i cui confini sono delimitati in corrispondenza della cornice a motivi vegetali e maschere.


Nella parte alta delle pareti, in corrispondenza del cielo e delle arcate del finto loggiato, sul cielo di fondo del finto pergolato e all’interno delle vele, sono stati osservati diversi segni di spennellate con un certo rilievo ed estension. I segni possono rimandare, ad applicazioni di acqua o latte di calce utilizzati come strato di preparazione. Il motivo del suo utilizzo è dato probabilmente dallo spessore ridotto dello strato di intonaco, che tende ad asciugarsi troppo velocemente; l’acqua o il latte di calce ridati sulla superficie permettono di prolungare il tempo di lavorazione ad affresco.
Le tecniche di riporto del disegno osservate sulle pareti, non sono visibili per via degli ampi rifacimenti di intonaco e i vari interventi pregressi eseguiti nei secoli successivi. Le uniche parti originali che posseggono dei segni del disegno preparatorio sono gli elementi architettonici delle arcate delle pareti nord, sud, ovest ed est realizzate tramite incisioni dirette con uno strumento appuntito sull’intonaco fresco.
Sulle figure dei cacciatori a piedi o a cavallo e la selvaggina non sono state individuate incisioni, né di tipo diretto né di tipo indiretto. Sulla superficie dell’intonaco della volta invece, sono state osservate quattro tipologie di riporto del disegno: disegno a pennello, incisioni dirette, cartone e battiture di corda. Il disegno preparatorio eseguito a pennello con ocra gialla è stato individuato principalmente sotto le decorazioni a grottesca delle vele e sotto la vegetazione dipinta del finto pergolato; esso si presenta sotto forma di pennellate rapide e abbozzate. Si suppone che avesse lo scopo di dare una prima immagine generale della decorazione per poi essere coperto dalle campiture definitive.
Le incisioni dirette sono state utilizzate per la creazione degli elementi architettonici e geometrici come le cornici che delimitano il perimetro dei pennacchi e delle vele. Anche per alcuni elementi figurativi dei pennacchi come gli animali della decorazione ritraente Diana, il serpente tenuto in mano dalla virtù Prudenza, la spada e la lancia di Davide con la testa di Golia, la bilancia e la spada della virtù Giustizia e il tridente di Nettuno. Per creare le incisioni gli artisti hanno utilizzato presumibilmente degli strumenti appuntiti e compassi.
Per le decorazioni a grottesca sono state fatte delle incisioni indirette seguendo il disegno riportato su dei cartoni a contatto con l’intonaco fresco. Tale ipotesi è supportata dalla presenza di incisioni verticali che dividono perfettamente la decorazione delle vele in modo da creare una simmetria della grottesca. Infatti dopo aver eseguito una delle figure, il cartone veniva ribaltato per poter riprodurre la seconda in modo speculare. In alcuni casi però le incisioni indirette non combaciano con la decorazione definitiva, quindi si suppone che il loro scopo fosse solamente quello di dare delle linee guida approssimative per la realizzazione finale.

9. Conclusioni e proposte future
Il lavoro di tesi si è concentrato sullo studio dei dipinti murali del portico occidentale di Villa Cicogna Mozzoni presso Bisuschio, in provincia di Varese (Italia), avendo l’obiettivo di dare un’analisi preliminare conoscitiva e diagnostica dei dipinti murali delle pareti e della volta. È stato possibile individuare i materiali e le tecniche esecutive di volta e in parte delle pareti, per via dei numerosi rifacimenti avvenuti nei secoli precedenti.
È stato possibile fare solamente delle ipotesi riguardanti il periodo di realizzazione degli interventi pregressi di pareti e volta, in quanto non vi è nessuna documentazione che tratta tali interventi (eccezion fatta per l’intervento di strappo del pennacchio sud). La valutazione dei fenomeni di degrado presenti sui dipinti di pareti e volta ha permesso di identificare quattro fenomeni che necessitano di interventi imminenti:

• La risalita capillare risulta il fenomeno di degrado più grave riscontrato, in modo variabile, su tutte le pareti del portico. La risalita ha favorito la formazione di efflorescenze saline con conseguenti abrasioni, lacune, perdite di porzioni di intonaco fino ad un’altezza di circa 1,30 m. L’intervento di controllo del movimento dell’acqua e dell’umidità nelle murature o la passivazione dei sali risulta difficile all’interno del sistema poroso della muratura, pertanto è consigliabile la realizzazione di un sistema di drenaggio convogliando le acque e riducendo l’infiltrazione all’interno della struttura muraria.

• Come nel caso delle pareti, anche la volta presenta fenomeni di infiltrazione e cristallizzazione dei sali solubili portando a fenomeni di abrasione, perdita della pellicola pittorica e dell’intonaco, fessure e il distacco parziale di una porzione di intonaco della volta. La porzione di intonaco necessità di un intervento urgente di messa in sicurezza in modo da prevenire il distacco completo e la caduta. Tali fenomeni potrebbero essere causati dalla rottura di una tubatura dell’acqua localizzata tra il locale della biblioteca e il bagno di servizio al piano di sopra. Si consiglia quindi, come nel caso delle pareti, di isolare le fonti di umidità e di eliminarle in modo da bloccare l’avanzamento del degrado.

• Sui dipinti della volta, sono stati osservati fenomeni di sollevamento della pellicola pittorica dovuto alla tecnica esecutiva e all’azione dei sali solubili. È necessario quindi bloccare le cause che hanno portato alla cristallizzazione dei sali e un successivo intervento di messa in sicurezza delle porzioni di pellicola pittorica a rischio caduta.

• Sia le pareti che la volta presentano numerose fessure dovute dal peso che il piano superiore esercita sulla volta e che di seguito viene scaricato sulle pareti. Alcune porzioni di intonaco in prossimità delle fessure, sono a rischio caduta. È consigliabile un monitoraggio delle fessurazioni, mediante dei fessurimetri appositi, in modo da tenere sotto controllo l’eventuale avanzamento del degrado.

Il lavoro di tesi è stato uno studio di tipo preliminare, in quanto vincolato da problemi di logistica riguardo le attrezzature e alle tempistiche limitate, fornendo un quadro generale dell’oggetto, del suo stato di conservazione e delle linee guida provvisorie. Sarebbe necessario in futuro proseguire con ulteriori analisi e approfondimenti di quelle già messe in atto; in particolare:

• Studiare in modo più completo la stratigrafia e la composizione delle malte (sia originali sia di rifacimento), permettendo di scegliere i prodotti più adatti per eventuali operazioni di consolidamento future. La stratigrafia e gli intonaci non sono stati studiati in maniera più approfondita; sarebbero necessarie delle aperture stratigrafiche o dei campionamenti in modo da poter studiare, attraverso le sezioni sottili, la classificazione mineralogica mediante il microscopio ottico a luce trasmessa oppure mediante microscopio elettronico a scansione SEM con sonda EDX, in grado di dare la composizione chimica di un preciso punto. Per la tecnica esecutiva dei dipinti si potrebbero preparare delle sezioni lucide dei prelievi stratigrafici osservabili mediante il microscopio ottico, affiancato anche dalle immagini fornite dal microscopio elettronico a scansione SEM-EDS.

• Sarebbe interessante prelevare alcuni campioni di efflorescenze saline collocate sulla fascia decorata delle pareti. Tali analisi delle efflorescenze potrebbero dare alcune informazioni sulle cause che hanno portato al degrado e grazie a quest’ultimo si potrebbero fare delle ipotesi sui materiali costitutivi originali e quelli successivamente utilizzati durante gli interventi di rifacimento successivi.

• Sarebbe interessante effettuare dei prelievi di campioni del materiale giallastro localizzato sul fondo blu dei pennacchi, in quanto tutt’ora non è chiaro che materiale sia e quale sia la sua effettiva funzione. Sarebbe utile quindi analizzare alcuni campioni tramite la Spettrometria a trasformata di Fourier ( FTIR-ATR) che sfrutta l’interazione e lo scambio di energia tra i raggi IR e la materia per la caratterizzazione di quest’ultima. La tecnica viene utilizzata per i materiali inorganici ma soprattutto per quelli di tipo organico.

• Infine sarebbe utile continuare l’analisi delle campiture presenti all’interno del ciclo pittorico, in modo da caratterizzare e definire meglio i pigmenti utilizzati dai pittori durante la campagna di decorazione del portico. Tali analisi potrebbero continuare con altre misure HH-XRF ampliando il numero di misurazioni e quindi più dati da confrontare. Oppure affiancando alle misurazioni HH- RF, altre tecniche analitiche come: SEM con sonda EDX, la spettroscopia FORS o la Micro Raman.

In conclusione alle analisi e alle proposte, sarebbe auspicabile un intervento di restauro, andando a intervenire sulla stabilità degli intonaci, la pulitura dei dipinti e il successivo ritocco pittorico, allo scopo di dare una maggior leggibilità dei dipinti. Tale intervento di restauro avrebbe uno scopo per lo più di tipo estetico e quindi non urgente.